桃青窯696

アーダンＮＺ首相

「私が彼の名前を口にするのを皆さんが聞くことは決してないだろう彼はテロリストであり犯罪者であり過激主義者だが私が話すときは名前では呼ばない皆さんも命を奪った者ではなく奪われた人々の名前を語ってほしいあの男は悪名をはせようとしたのかもしれないが我々ニュージーランド人は彼になにひとつ与えない名前さえも・・」
十日ほど前の銃乱射事件の直後ニュージーランドのアーダン首相はこう述べた
このメッセージには難しい法律用語も条約からの引用も一切ない極く普通の平易な言葉で語られているがそれでいて一国の最高責任者の国と国民を守る為の毅然とした決意が伝わってくる
不法な銃乱射が多発する昨今これほど端的で　これほど簡明に国の意志を言葉にした指導者を他には知らない「名前さえ与えない」は　極めて鮮烈に彼らの誤りに満ちたヒロイズムを拒否すると世界に向かって示唆している
騒ぎたてることは犯罪者の思う壷苦渋の忍耐を忍ぶ「無視」こそ最強の意志そう聞こえて深く共感したのだった



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恋ごころ

かつて恋心は予兆（きざし）だったやがて長い歳月を経て余韻（なごり）となる
なごりはためらいやときめきが印す一筋の道忘却の彼方に向かう一条の轍
忘れてこその人生の思い出せない兆しと忘れられない名残りを行きつ戻りついつか夜は更けてゆく
灰釉一輪挿し　旧作


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知らずにすめばいいことも

朝食を摂りながら見る朝のテレビ知らなきゃいけない事件もあるが知らないで済めば知らずにいたい出来事だってある事件は大抵は不幸なできごと社会的な問題だったりもするから報道を見て承知しているべきものが多いが
例えば遠い他府県での民家の火事一件を犠牲者のあるなしを含めて全国向けで詳細に報道する必要があるだろうか特報チャイムが鳴ってテロップが出て近隣の住人が撮ったと思しき動画が映し出されたりすればやはりドキッとし暗い気分に襲われる勿論気を引き締める警鐘にはなるがやや地域や個人に傾いた事件は放映を然るべき近隣エリアに留めてもよさそうに思える
悲喜こもごもが当然のニュースであれば扱い方で世間を明るくすることも暗くすることもある一日の始りの時間帯であればこそ務めて明るい話題も探してほしいものだ
先日も立て続けに児童虐待のニュースがあったがそれだけ見てると事件増加を想像させ憂鬱になるが実際の発生件数は年々減少してるとするデータもあると聞く明るい扱い方ができないものかと思うが言い古された「他人の不幸は蜜の味」が邪魔するんだろか
メディアの関心が視聴率がらみで動くと現実とは乖離した悲観ムードを醸してしまうこともあるテレビが作る世論に傾斜せずにすこしでも明るい世の中に生きる希望を忘れたくないものだ
山中伸弥博士のiPs細胞の研究で臨床上実用化の可能性がどんどん増えているなどの話題を聞くとやはり嬉しくもなるのである

那須紺糸抜き流線紋花器　自作



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取材に教えられること

夕方までかかって取材の撮影は終わった一応編集子さんの意向に添って準備しておいたから想定外に慌てることはなくて済んだようだ
自分の持ち技を紹介してほしいといった取材なら普段のままをご覧に入れればいいが「こんな風の作品をこんな風な手法で作品にできないか？」そうした取材側の提案から「やってみるか！」となれば丁寧に準備しないと不測に出会って慌てたりするそれを避けるにはと色々考えることで
普段見逃しそうな段取の必要に気づくことも多い
手慣れに染まらぬためには
こうした刺激は作家としては得難い経験でもあるしかし部分的ではあっても未知が含まれているから不安を感じながら　そっと内緒で祈ったりもするもんだ



とりあえず加飾を終えて釉薬を掛けるとその被膜の下に全ては隠れるやがて窯の火を潜って改めて目論見が見えることになるがそれはいつでもスリリングな瞬間である
予想が想定内で上がるとしたらそりゃ結構大したことだといえるこの世界で未知との遭遇はやはりいい勉強である
技術よりその勇気を讃えるとでも
取材とは無関係だが　旧作の「鉄絵湯呑み」この手のさりげなさ　今でも好きだ



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それも時代

子どもの頃　親父から譲り受けて使った古いカメラ小学校の卒業旅行の時はこれで写真撮ったそれでも子どもには贅沢な玩具だった幸いなことに親父の医局には暗室があってそっと現像してもらったり　それも時代だった
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いつだったか若い女性カメラマンへのインタビューを見たファッションのポートレイトが主戦場のカメラマンインタビューの中でこんな話をしていた
「今のデジタルカメラは相当に高速で連続撮影ができますあるモデルさんのあるワンカットが欲しければポーズしながら動いてゆく流れを連写しますそして撮影後ビューアーで一枚一枚丁寧に見て一番いい瞬間を決めます」

これは彼女に限ったことではなく報道のカメラだって連写して選ぶのはルーチンかもしれないそれが時代なのだ
一方　私が映像の世界に入ったころまだ戦前に大きな新聞社で修行したカメラマンさんが健在だったもうお名前も覚えていないがそんなひとりのカメラマンに聞いた話これも時代だったと思ったものだ

「新米のころは朝出勤すると手入れの済んだ35のカメラに精々10枚千切って作ったフィルム1ロールを詰める社を出たら一日掛かりで歩き回り
これなら使えるって写真を撮って帰るのが日課の稽古幾ら撮ったって使えなきゃ　つまり新聞に載らなきゃ肩身が狭いってもんだじゃどういうのが使えるかっていうと
構図やピントじゃないのさシャッターチャンスってやつがズバリなら写真が勝手にものを言ってくれる見出しの要らない写真・・って奴だな一瞬で何を見せたかったかを撮らなきゃだめってこと
それがドンピシャなら構図が悪いとかピンがきてないとかは大したことじゃない35㎜位のレンズだとビビってたら被写体は画面の真ん中に大豆一粒みたいなもん人でも物でも思いっ切り接近して撮る度胸がないと務まらない商売だったね」
「ファインダーから見てる分には崖っぷちも怖くないのにカメラから目を離したらビビるよ」
カメラ持ってない時はとっても大人しいのに一度カメラを持たせると猪突猛進私の周囲にもいたっけ
記録が主軸だった写真　表現を求められる写真
どっちも時代　どっちもきっと正しい訓練法だ
写真はいつでも時代と深く関わってきたから・・私にはそう思える

糸抜き線紋皿　自作

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料理番組のごとく

近々に雑誌の取材が入ることになったたっぷりと時間をかけてってのは滅多にない如何に素早く取材撮影するか編集子さんの腕の見せ所ということになる
先日打合せも済んで　だから時間短縮を狙った準備を進めるために今日の午後はロクロに向かった


どうやって時間短縮を図るかというとそこは料理番組の作り方と似てる完成させる皿が二枚だとしても二枚の皿を準備すればいいわけではない
朝の生番組などで調理を紹介するときにご覧になったことがあるだろうがオーブンやレンジに入れて10分加熱すると説明しながら「ハイ！　こちらが丁度10分経ったところですよ・・」生放送で10分は待てないから　予めスペアを用意するわけだこうした手段を幾つか挟むことで撮影の時間が短縮され放送枠の中に納まる計算になる


かつて新米制作者だったころたまたま料理の特別番組でご一緒したＮＨＫで活躍された往年の料理研究家　関操子さんから教えて頂いたのがそうした現場の知恵だった
あのほうれん草は撮影するときはほうれん草でなく〇〇菜の方が都合がいい見た目はとても似てるが加熱しても色の鮮やかさが失われないのだそうだ食べる分は勿論ほうれん草でも画面で調理を見せる時はそれなりに工夫がこらされていた
やきものの制作過程にもそうしたテクニックを生かせば時間が短縮できる編集子さんの希望を聞きながら
何をどう準備するかの段取りを考えて制作順序をテレコに挟む算段をするわけで
僅かにプロデューサー気分を味わうことになる


結婚してまだ日も浅かった私は関操子さんから著者署名入りでご本をいただいた昭和46年6月12日とあり妻の名も記されている我が家の新婚時代の教科書だったらしい


8枚の皿を挽いた勿論8枚全部使うわけではないが何が起こるか分からない余分に用意しておけば慌てることもない
スムーズな現場は段取り次第なのだ慌てなければ何事もなく出庫できるはずのコンビニのパーキングで店内に突っ込んで自爆する事故が多発するが原因は慌てたからが圧倒的だ予定通りに進めばそうした自爆は起こらない
段取りと手順いつもそこに集中することが大切だと思い続けてきたことである
明日もまだ準備に手がかかりそうだが53回目のアニバーサリーでもある夕食は一緒に外でということだそうだ


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パティシエのメッセージ

自宅から100㍍ほどの距離に最近ケーキ屋さんが開店した軒につけられたサンシェードにはパティシエの名前が表示されていて奥に工房も見えている楽しみにしていた開店だった
妻と娘で買ってきたケーキとは別にランチボックスほどのケースがあった

聞けばお店の片隅に置かれていて中身は制作中のケーキの耳を集めて苺と生クリームで包んだものだという

これが美味しいのだケーキより安価にしてあるのは余分な耳だからというのだろうが本体に遜色のない美味はパティシエのメッセージに思える「控えめな自信」　そんな気がする
仕入れて売るだけの店でなく工房とは別の店舗で販売する店でもなく小さいが一体になって作って売るだから耳で作ったスウィーツも躍動して見えるのだろう
そのパティシエのメッセージしっかりと受け止め体に障らぬ程良さで長く楽しませてもらおう

珈琲は自前で・・　　



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拍車をかけて

鞭を入れて・・士気を鼓舞し拍車をかけて・・加速を促す競馬じゃありませんがそろそろそんな季節になってきました


ご依頼の品・・呑気も限界ですこの数日一所懸命糸を貼り　顔料を吹き鞭と拍車の日々でした


少し余分に作ってはいますが失敗や気に入らないもあって約束の数には数個足りてないみたい
勿論脱兎になって・・馬を追いかけますがウサギの方がウマより速いでしょうかね

全て案配よく走ってくれればこうなります
二兎追う者は一兎も得ず欲張らずにちゃんと仕事しましょう・・です
無事これ名馬・・そうなりますように



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写真よもやま

粉ひきぐい吞み　旧作

私が映像の世界に飛び込んだ最初の日1966年4月1日だと思う　その朝出勤したらデスクから「今朝はカメラの〇倉について見習い助手やってきて！」
〇倉さんが回すカメラの後ろに立って被写体に向かってバッテリーライトを当てるのが助手の仕事広い畳敷きの部屋に大勢の役者がロの字に座って台本読みしていた東宝の稽古場で真ん中にいたのは若き日の草笛光子さんだった
カメラの〇倉さんはファインダーを覗きながらどんどん草笛さんに近づくそれこそ顔から1㍍足らずだったそのカメラの直上でライトを振るから私も同じような距離に立つことになった
何も教えられないままの助手仕事「適当にやってくれよ！」　指示はこれだけだ焦りまくったが草笛さんの正面に強からず弱からずのライトを当てようと必死だっただからでもあるが何ときれいな女優さんかと心底驚いたその後に仕事でお目にかかった女優さんの中であれほどに肌が透き通るように輝く女性いない「スター」まさに輝く星だった
（お借りした写真　若き日の草笛光子さん今もご健在で美しい女優さんである）


今では様々な機能のレンズが開発されて100ﾒｰﾄﾙ先からでもアップの顔を撮ることは造作ないあの頃でも　長焦点のレンズはあっただから遠くからでも撮れるがその目前の人込みを透過して撮ることはできない
人込みの最前列　そこがワイドな35㍉レンズの定位置で額がぶつかる程に寄ってけ！　どう撮ってもボケはないのだ
「どうにでもなりそうな距離にカメラを構えズームで寄ったり引いたり左右にパンして動きを追うような心がけじゃ大成しないよな自分の足で撮れ！　その足で動いて撮れ！」それが初心の初歩だと教えたのだ
最近テレビのロケ番組を眺めると目が回る映像がしばしばある大成してないカメラマンが撮ってるのかもしれないな
私はカメラマンではなくプロデューサーへの道を歩いたがカメラマンから教えられたことは沢山ある
この先は別項の「写真よもやま」で幾つか書いてみようと思う
生まれて初めて土に触れて器にした日1995年1月12日　52歳の正月だったわけも分からず手びねりで作ったぐい吞み2個焼いてもらったらこうなった右の口縁部が赤いのは窯の中で隣り合わせた先生の作品から銅釉が飛んで染まったと教えられた
↑のぐい吞みに比べて見事に下手であるそこから始まった25年だった


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タム9マクロ

今となれば古いかもしれませんがいっとき好んで使ったレンズにTAMRON SP90㎜Ｍacroがありますボケの名球と言われてきたレンズですカタログ写真とは異質のポートレイトには　
絶好のレンズで愛用者は沢山いました


器を姿形ではなくマチエールで見てほしい時こうした撮り方で撮ってみたかったのです

マクロレンズも色々開発されているのでしょうか最近の事情はさっぱり判りませんが久しぶりに去年購入したNikonD7000にこのレンズを装着して何も構えずに置いてある自作の器を手持ちで撮ってみました

トリミングもせずに撮りっぱなしです



どこもかしこもピッタリフォーカスって写真は一番基本でありながら場合によると面白くない写真でもあります何が撮りたかったの？がはっきりしないせいです

思いっ切り接近してグサって撮る「ここ見て！」
全部を褒めないで
「今日のヘアスタイル素敵だね！」これがマクロの秘訣かな？（笑）



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