桃青窯696

趣味に学んだことなど

このデッサンのサインは1995年1月阪神淡路大震災のあったあの年であるあれから27年目の春を迎えたがその春に私は陶芸を始め幾つかの趣味を経てプロの陶芸家に転じた
これは絵を趣味にしていた時代の最後の一枚かもしれずこの年以降経年はそのまま私の陶歴に転じた
絵を愉しみだした初心のころまず足りないと思ったのが何くれとなくデッサンさえしたことがないだったデッサン帳を手許におき生なモデルさんなど頼めるはずもなく色々な雑誌のポートレートを見つめて鉛筆を走らせる夜が続いた
今でも忘れられない思い出がひとつある私が描いた顔は何故かモジリアーニの女性に似るのだ
あの印象的な面長嫌いじゃないが何故普通の顔にならないの？ここが私の出発点だった理由は簡単だった目と目の間と目と口の間隔の違いを間違って認識していたからだった
目と目の方が目と口より長いたったこれだけのことだが写真を見ていても間違ってたのだ
「教えられるではなく自分でみつけろ」
この先趣味の絵画ではなくプロの陶芸を目指し始めた時の最大の教訓はこれだった
たった数年のデッサンだったからヘタが巧くなるほどの時間ではなかったただこの一枚のデッサンで私が学んだのは表情に微かなほほ笑みがあって
それをどう描けばいいのか繰り返し鉛筆を走らせながら考え続けたことだった
自分なりに感じたことは一寸した木炭粉を口元のどこかに残し同時に同じことが目元にも必要だという発見だった大げさな修正は不要極く密やかに加筆すればいいのだこれが正しい発見なのかどうかを私に判別する力はないただそう感じたインパクトは今でも覚えている
陶芸に転じて27年目終焉の日は遠くないかもしれないがやれる間はひたむきでいたいから僅かな変化に個性を求め自分らしい生き方の表現であってほしいと願うばかりである
趣味は楽しむものではあるがその楽しみの本質は「趣味なら本気で！」
某社のCMアイテムの中に潜んでいる
私の最も好きな言葉である


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手取りの良し悪し

やきものの世界では器を手にして好みを測るとき手取りが好いとか悪いとかいうことがある手取りと言っても
懐に入る現金給与ってわけじゃない
手許にある「やきもの辞典」で引くと「触感によるやきものの鑑賞法重量感にも通じる」とあり実に曖昧である
茶碗でも湯呑みでも実際に手にもってその時感じる気分の良し悪しを言うのだ「大きさ」「重さ」「感触」それらをどう感じたかそれが手取りというわけだ
この物差しはある意味ではとても難しい極めて主観的な判断でどの程度の触感を良しとするのか大いに個人差がありそうだ
以下は私見の域で思うことを書き連ねてみよう陶芸を始めてから四半世紀を越えその間何度もこの物差しのことを考えさせられた
大きい小さいも　重い軽いも手にして滑らぬ安堵感のあるなしもどれも大事だ但しそれを一定の寸法で言えるものかここからは理屈抜きの思うがままである

写真は私の旧作の飯茶碗と湯呑みである食卓では最も日常的で身近な食器であるだが作り手にとってこのふたつは真反対な手取り感を秘めている
茶碗は飯を食う道具で一箸ごとに手にして口元に運ぶ一度の食事で何度上げ下げするだろうかなりな回数になるそれでいて盛るのは飯だから熱くはないそういう用途なら手取りはどうあるべきかだ出来るだけ軽くがいいに決まってる
一方湯呑みの場合だが同じように始終手にして口元に運ぶから多分軽い方がいいはずだがここでは二手に分かれる
煎茶湯呑みなら熱湯は注がぬから薄手の軽いものがいい実際汲みだし茶碗は磁器で小ぶりで軽いが多いところが番茶となると大ぶりで熱湯が多く薄手で軽けりゃ手が火傷しそうだ大ぶりで湯冷ましにもなりそうなのがいい
こうしてみると用途を考えずに手取りの良し悪しはない茶碗や湯呑みを挽いている時
頭にあるのは用途への対応である
幾ら軽く作れても軽くちゃいけないものもあってその反対もある
お茶席に大きな寿司屋湯呑みに玉露で入れてみたり薄手の磁器茶碗で熱湯茶漬けを出してみたら「これ軽いね　だけどこっちは重い」では片付かない手取り論争になりそうだ
こうしてみるとロクロを挽くってことは数字を作ることではなさそうだ最も適切な手取り感は手にした瞬間何も感じない重さつまり軽すぎもせず重すぎもせず今使おうとしている用途に一番相応しい感触それが手取りの良さであり器の理ではないだろうか
目測を間違えて低い筈の階段ステップが高目だったりすると人間はそれだけで転倒してしまう実体と予期が同寸であればこそが手取りの本質なのだ



昨日粗削りした8枚の16㌢鉢同寸同姿を狙って仕上げ削りしたこのサイズと用途からは口元に運ぶ器ではなくだからといって手にして重いと？？かもしれない余分な重さは削り落として姿も重さも手取りはこんなもんかと終わりにしたのだった



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タイムラグの知恵比べ

私の工房には用途別にロクロが4台据えてある教室時代の10台から減らしてこうなった左から順にNo1→2→3→4とすると
No1は白半磁土専用機白土が黒泥で汚されないための分離であるNo2は同時進行が必要な時の白土専用予備機そしてNo3は黒泥専用機No4は元々の大型作品用を活かしながら
平行時の黒泥専用予備機である


考えてみると陶芸というのは連続する作業でやむなく必要な時間差を別の作業にどう組み込むか能率を図ろうとすると避けられない要点であるタイムラグとの知恵比べ
毎日これと戦ってきたような気がする

陶芸の始まりはロクロ濡れた土をロクロに据えて更に濡らしながら成形することで前進する


こうして皿を挽いたとすればかなり乾燥するのを待たねば先に進めないそれを待ってる時間は更に遡る同じ作業で埋めたり全く別のカテゴリーで埋めたり色々である
例えばロクロ挽きした作品を乾かしながら前日乾かした作品の削りをしたり同じ時間に素焼きを済ませた作品に加飾をしたり既に加飾した作品に釉薬を掛けたり時間の流れに隙間を作らずに工房全体を進行させる作家にとってはパズルみたいなものなのだ


こんなこともする丸い皿の四面を切って四方皿に仕立てるのもそうだ


これが済めば素焼きに回して先へ進む


素焼きが済んでいれば糸を貼って彩色を急ぐ糸を貼るのは思いがけず手間取るロクロ挽きに比べれば余ほど進捗は遅いそれも頭に入れておかねばならない


右と左は同じような色合いに見えるが混色の比率を大分違えている焼成後にどんな色合で上がるか調合を記憶しておかねばならない劣化する頭には段々負担が大きくなる


更に今日は30㌢弱の鉢を3個ほど挽いたすきな大きさである
剥き出しのまま乾燥任せ明日の朝から削るつもり今日のタイムラグとの知恵比べ結構細かく空白のラグを埋めたつもりの一日だったが
その分遅れをとるのが・・掃除今日出来ることでも疲れてるなら明日一所懸命やろう！緩い掟である
独りっきりの工房の気まま好いような悪いような・・



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赤いオーロラ

この寒々とした光景南極だろか？それとも北極？
この小屋は北極圏にあってノルウェイの領土内のスバールバル諸島にある一般人が住んでる最北の定住地なのだそうだ
夏季は白夜で冬季は極夜明るいか暗いかしかない一年をBSが紹介してくれた「赤いオーロラ」が見られる場所なのだそうだ




雪のように降る星々姿を見せはじめた赤いオーロラ私は初めて見た
ここでもいつでも見られるわけじゃないようだ各国から研究者たちも滞在して「赤いオーロラ」と見つめ合っているこの映像の中に一点の変化を指さし「これは今までに撮れていない多分新発見でしょう」興奮気味にそう言った
研究の長さだけが教えられる道半ばの果てしなさを伝え聞いた思いだ



この研究者たちは時間がとれて費用が作れたからかねて念願のオーロラを見に来たわけじゃない
極地科学の先端で新しい発見を求めてここに基地を作ったのだ揺るぎない興味を持った彼らには移動だけではなく定住の中での探索それも壮大な旅のコアなのだ
旅は決して嫌いではないが内面を揺さぶるモチベーションに駆られて思いがけずに果てなくもそんな旅は経験したことはない
もし生まれ変われるなら今度は勉強を嫌わずに生きてみよう好奇心が目覚めるに相応しい動機としての知識欲壮大な旅の入り口はきっとそこだ



昨日も終日私の定点コックピットでささやかな進歩を探して六枚の皿に色々手を加えた


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盆栽便り

「椿」に思うことのひとつ・・潔さ物を作りながら想うことも・・同じ潔さ
巧くゆかないことに焦れずじっと我慢するって下手を認める潔さあってのこと貫けば「誇り」に通じる椿の花ことばとか・・

去年の暮れに岸本さんに納めた鉢のひとつ彼女とのコラボも3年目の春穏やかに花を愛でる良い年になってほしいものである



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